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青花瓷器和釉里红瓷器的制作工艺和烧成工艺基本相同，只是着色金属氧化物有别。由于二者均属高温釉下彩瓷器，且彩在釉下不易磨损、彩料不含铅毒，蓝色和红色花纹清新优雅，因此，自古以来这两个品种即深受人们喜爱。明成化青花缠枝莲纹碗故宫博物院藏纤柔淡雅的青花瓷器青花瓷器系指以氧化钴（CoO）为着色剂的彩料在已成型的坯体上进行装饰、施透明釉后入窑经高温焙烧而成的釉下彩瓷器。景德镇自元代开始烧造青花瓷器，明、清时期直至今日，青花瓷器作为最著名的瓷器品种一直都在烧造，从未间断。因此，青花瓷器堪称景德镇瓷器中的主流产品。明成化青花云龙凤纹盘景德镇市陶瓷考古研究所藏青花瓷器堪称成化御窑瓷器中的大宗产品，造型以小巧的杯、碟、碗、盘、高足杯等较为多见，大件器物较少见。从文献记载来看，典型成化御窑青花瓷器所用青料是产于今江西省乐平县的「平等青」（亦称「陂塘青」）。明成化青花缠枝莲托八吉祥纹熏炉(左：故宫博物院藏右：景德镇市陶瓷考古研究所藏）由于这种青料中氧化铁含量较低、氧化锰（MnO2）含量较高，致使图案纹饰中基本不再出现如明初永乐、宣德御窑典型青花瓷器纹饰中那样因使用进口「苏麻离青」料（高铁低锰）而呈现出的氧化铁结晶斑，而是呈现柔和、淡雅、清爽的蓝色，形成此朝青花瓷器的典型风格。明成化青花怪石茶花图碗(左：故宫博物院藏右：景德镇市陶瓷考古研究所藏）成化御窑青花瓷器的绘画工艺多采用勾勒渲染法。线条不晕不散，宛如婉转游动的丝线，纤巧爽利。线条内染以淡淡的青料，整个图案给人以纤柔淡雅的美感。除白地青花瓷以外，成化御窑还继续烧造初创于宣德御窑的孔雀绿釉青花、黄地青花和青花加矾红彩瓷器。这三个品种均需要两次烧成。明成化青花怪石茶花图碗底款故宫博物院藏明代景德镇窑青花瓷器绘画所用青料均以天然钴土矿石加工而成，但由于矿石的来源不同和加工方式不同，致使各个时期青花瓷器在图案颜色方面呈现不同的风貌。如典型明代永乐、宣德青花瓷器使用的是进口「苏麻离青」（亦称「苏泥渤青」）料，典型成化、弘治青花瓷器使用的是产于江西省乐平县的「平等青」，典型嘉靖、隆庆、万历青花瓷器使用的是产于江西省上高县的「石子青」（亦称「石青」）与从国外进口的「回青」的混合料。由此形成典型永乐、宣德青花之浓丽凝重；典型成化、弘治青花之明净素雅；典型嘉靖、隆庆、万历青花之浓重艳丽。虽风格迥异，却有异曲同工之妙。线绘与「宝烧」釉里红瓷器釉里红瓷器属于经以氧化铜（CuO）为着色剂的彩料或釉料加以装饰，经高温还原气氛焙烧而成的釉下彩瓷器。由于氧化铜对烧成时窑内温度和气氛的要求极为严格，致使釉里红瓷器的烧成难度非常大，稍有不慎，铜红彩（釉）就会发黑甚至挥发，废品率特别高，烧造一件成功的作品实属不易。明代釉里红瓷器以永乐、宣德时期景德镇御窑厂产量最大，质量最好，亦最受世人称道。宣德以后因烧成难度大、技术逐渐失传，釉里红瓷器遂鲜有烧造。明成化宝烧鱼纹碗瑞典斯德哥尔摩东方博物馆藏明宣德釉里红宝烧三果纹高足杯台北故宫博物院藏从传世品和出土物看，成化御窑釉里红瓷器主要延续宣德时期的装饰技法。大致可分为两种：一是以铜红彩描绘图案纹饰的所谓「线绘釉里红」；二是鲜红釉的局部使用，被称为「宝烧」。所见成化御窑线绘釉里红瓷器有景德镇御窑厂遗址出土的云龙纹碗、盘等；鲜红釉局部使用的釉里红瓷器见有瑞典斯德哥尔摩东方博物馆和台北故宫博物院各收藏的一件釉里红三鱼纹碗，景德镇明代成化御器厂遗址也出土了当时落选被打碎的这种碗的残片。原文作者：吕成龙原文来源：《紫禁城》年11月刊《柔和淡雅明代成化御窑瓷器概述》《紫禁城》官方授权，未经允许，禁止转载！为什么慈禧太后是晚清翡翠文化的“关键人物”？想了解更多艺术推介与艺术收藏，欢迎


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