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清乾隆年间白地绿彩龙纹荷叶碗白地绿彩龙纹荷叶碗，外壁饰行游绿龙，间以火珠，壬”字云纹，龙身盘曲遒劲；足部饰暗刻江牙海水。碗底书“大清乾隆年制”三行六字篆书青花款。此制式暗刻龙纹细腻生动，施彩设色淡雅脱俗。素三彩始于明正德年间，清康熙时继续烧制。陶瓷界还有另外一种“素三彩瓷”的定义，即“素三彩瓷是瓷器釉上彩品种之一，是以黄、绿、紫三色为主的瓷器，其实并不限于此三色，但不用红色。其制作方法是在高温烧成的素瓷胎上用彩釉填在已刻划好的纹样内，再经低温烧成。白地绿彩龙纹亦属素三彩类艺术风格。与此相同形制者还可见白地露胎火石红暗刻龙纹样式。两种制式大小纹样相同，区别仅在暗刻纹饰上是否施以绿彩。绿釉最早见于汉代，从汉代的铅绿釉陶开始，低温绿釉的烧制一直都没有间断过，宋代的磁州窑和定窑等都有烧造，定窑所烧的绿釉被称为“绿定”，弥足珍贵。宋时瓷器上的绿釉已较普遍。但是，在明代孔雀绿烧成熟以前，所有的绿釉都呈深暗青绿色，没有达到亮翠的程度。所以，成功的绿釉都是明清时期的产品。金代扒村窑和元代磁州窑都有绿釉釉下彩褐彩的制作。元代景德镇在优质的瓷胎上烧制成了孔雀绿釉釉下青花的新品种。明代的绿釉以孔雀绿色釉为主，早期有呈色似瓜皮的“瓜皮绿”，永乐年间有淡绿色釉。另据《南窑笔记》记载：“法蓝、法翠二色旧时为成化窑有，最佳。”这说明孔雀绿翡翠绿釉在明成化年间的烧制成功。孔雀绿即“法翠”，也叫翡翠釉或吉翠釉。釉色有深浅二种：深者釉色鲜明艳丽，色调葱翠，衬有酱白釉底，且釉内有细碎的片纹；深者还主要在彩绘中配合着使用，如青花等釉器上常加有孔雀绿，使得青花色调变黑，颇有宋代磁州窑孔雀绿黑花的效果。清三代瓷器龙纹是瓷器表面装饰的重要组成部分，是美化瓷器的主要手段之一，它的造型特点伴随着瓷器的发展而变化多样，代代相承，又代代相异。其代代相承表现了对优秀传统的继承，代代相异反映了各个时代不同的风格特点。准确把握不同时期瓷器龙纹的特征，是龙纹瓷器鉴定的重要依据，对龙纹瓷器的断代和鉴伪识真有着不可替代的作用。乾隆朝云龙纹龙头较长，龙尾秃而卷。更注重龙鳍的描绘，结构交待明确，尾鳍呈放射状。龙腹麟甲整齐匀密，多为长脚如意纹。此时云纹借鉴了雍正云纹的表现方法，即卷云纹与火焰纹相结合，而卷云纹类似于长脚如意云。“龙”字在汉语中是个非常特殊的字，因为有很多字词一旦和“龙”字搭建在一起，自然就生出一股威风凛凛的气势。如“龙章”比喻文采炳焕；“龙亢”比喻为人有骨气、刚正不阿；“龙光”形容恩宠荣光或文章有文采，也可形容宝剑的光芒；“龙吟”形容像龙鸣之声；“龙驹”比喻聪颖的儿童；“龙兴”比喻新王朝的兴起等等。很多事物只要和龙连在一起，就会给人不同凡响的感觉，这些都无疑反映出人们对龙的崇尚心理。在五千年的华夏文明史中，龙一直是华夏民族世世代代所崇拜的图腾，是中华民族的吉祥之物。由于龙在中国的传统文化中有着非常重要的地位，因此，龙纹也成了各种器物上常见的纹饰，特别是瓷器，可以说，从瓷器产生之日起，龙纹就是最常见的装饰题材。龙纹的发展变化历经从东汉到元明的早、中、晚期后，到了清代，以龙纹作为瓷器上的装饰达到了全盛期，从龙纹造型的演绎变化中，我们可以深刻地感受到先人的智慧和民族文化的深厚底蕴。鉴赏小贴士1.乾隆时的器物，除部分装饰风格仍沿康熙、雍正遗风外，有集堆贴、彩绘、镂孔、色釉等于一器的。2.官、民窑器釉面大多有桔皮纹，有少数器物青花六字款的青料部分可看到极明显的针眼感。3.有些器物底部釉面呈波浪纹，尤以绿底红款器为突出。4.豆青、仿哥、茶叶末等色釉器，色釉和胎的交接处，往往能看到细小的锯齿纹，尤以民窑器为甚。素三彩碗、盘拍卖市场行情清康熙素三彩桃石榴画暗龙纹盘，85.万元成交，北京翰海，年清康熙素三彩海水鱼龙十棱洗，81.4万元成交，香港苏富比，年直径51cm清康熙黄地素三彩花石鸟纹折沿盘，港元成交，佳士得香港，年清康熙素三彩暗龙花果图盘（一对），.88万元，香港苏富比，年直径17.6cm明万历黄地素三彩云龙纹盘，24元，北京诚轩，年清康熙素三彩暗刻花蝶龙纹碗（一对），万元，北京诚轩，年明万历黄地素三彩云龙纹盘，万元，北京诚轩，年清康熙素三彩花果暗刻龙纹盘，万元，嘉德四季，年清康熙素三彩暗刻龙纹三多纹盘，成交价：8.96万元，保利仲夏，年清早期素三彩缠枝莲纹碗，成交价：万元，嘉德春季，年资料来自网络，编辑/优画君文中瓷器现由上海收藏家、优画网总经理汪義成先生珍藏


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