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孔雀是中国传统美术中常被表现的禽鸟之一，自古就被列入祥禽瑞兽之列，其独特的生活习性以及华丽优美的形象深受中国文人和艺术家的喜爱。其形象在绘画、织绣、陶瓷、漆器等多种艺术形式中都有广泛的运用。郎世宁《孔雀开屏图轴》台北故宫博物院宋《宣和画谱》有载：“故花之于牡丹芍药，禽之于鸾凤孔翠，必使之富贵。”由此可知，孔雀自宋代开始，便具有富贵的象征意味。故宫博物院藏的北宋定窑白釉印花孔雀牡丹纹盘、日本圆觉寺藏的一件南宋剔红漆盒、孔雀衔绶带纹铜镜、宋代透雕孔雀衔花玉片等，其上的孔雀形象整体上如出一辙，均作孔雀双飞状，仅在细节处理上各有不同。南宋剔红孔雀牡丹圆盒日本圆觉寺藏这种孔雀双飞的形象，也常见于元、明时期的漆盘上。值得注意的是，漆盘上除了雕饰双飞孔雀，还有由孔雀、奇石、牡丹或芙蓉组合的绘画式装饰图案，如现藏于日本东京国立博物馆的明代金理勾描漆花鸟圆盘，盘心的装饰图案即源自同时期的绘画作品。明金理勾描漆花鸟圆盘东京国立博物馆至元代，彩绘瓷尤其是青花瓷烧造技艺的提升，使瓷器装饰风格一改宋代的含蓄隽永，华美、富贵的孔雀形象被描绘到瓷器上，并且流传海外。至今在英国的大英博物馆、瑞典的西方古董公司、日本松冈美术馆、伊朗巴斯坦国家博物馆、土耳其伊斯坦布尔的托普卡帕塞莱博物馆等处都藏有绘着孔雀图案的元代青花瓷器。这些元代青花瓷器上的孔雀，无一不是处于器物的主体部位，周边配有牡丹等花卉。原本色彩鲜艳的孔雀和花卉被施以幽菁的青花，反而使图案呈现出秀雅的气质。故宫博物院藏的明正统青花孔雀纹大罐、上海博物馆藏的明珐华孔雀牡丹纹罐等作品，均是在罐腹部绘四只或两只姿态不一的孔雀，周围配以硕大的牡丹。元青花孔雀麒麟纹四系扁瓶伊朗巴斯坦国家博物馆藏此外，在古代宫廷大量的丝织品上，也常织、绣有孔雀纹样。现存的实物中以辽宁省博物馆藏南宋缂丝紫鸾鹊为例，其上绣有左右对称飞舞的孔雀以及环绕其四周的鸾鸟、练鹊等形象。值得注意的是，练鹊是宋代官员朝服绶带上的纹样，而此处将孔雀绣于群鸟中间，说明孔雀也开始用于朝服纹饰。除了缂丝，孔雀纹样也被运用在蜀锦工艺上，记录宋代成都锦院蜀锦织造情况的《蜀锦谱》中，就有“真红湖州大百花孔雀锦”等纹样。元青花孔雀花卉纹玉壶春瓶内蒙古哲里木博物馆藏另外，在明清时期，孔雀形象还被用于三品文官补服，且严格规定了禁止品级低者使用品级高的纹饰，如《礼部志稿》中“凡官民服色、冠带、房屋、鞍马，贵贱各有等第，上可以兼下，下不可以僭上”。至此，孔雀已然成为明清时期官员身份地位及权利的象征。这一时期孔雀成为达官显贵着装上特有的纹饰。在查抄明代严嵩家产的清册《天水冰山录》中，就有“青织金孔雀云缎一百一十匹”“绿织金孔雀补缎一匹”等记载。边鲁《孔雀芙蓉图》美国大都会艺术博物馆藏宋代宫廷艺术品中的孔雀形象，多作为珍禽点缀园林，表现的是上层阶级特有的赏玩之物。至元代，宫廷艺术品上的孔雀常伴有的奇石、红梅、芍药、牡丹、芙蓉等，各具吉祥寓意，象征富贵、长寿。明清时期的孔雀形象，用途更加广泛，一跃成为权贵阶层身份地位和权利的象征。内容整编自：李特《中国古代宫廷艺术中的孔雀形象》《荣宝斋》年9月刊，感谢作者及杂志提供资料，如有问题私信联系


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