夜深人静，重温了一遍电影《孔雀》。这部电影是被称为“中国摄影 人”的顾长卫导演的 部电影。虽然这是他执导的 部作品，但个人风格异常明显，镜头语言特别细腻。在此之前，他曾担纲过《菊豆》《霸王别姬》《阳光灿烂的日子》等大片的摄影师。

影片讲述了生活在上个世纪七十年代后期北方小城市里的一个五口之家里三兄妹的故事。梦想、失落、无奈、生存、虚荣、曲折、恶念、消极、颓废……真实地反映了我们都经历过的故事。

影片因为叙述了最真实的生活，刻画了最逼真的人性，而被誉为“一部心灵的史实”。在第55届柏林电影节上获得“银熊奖”，被人们誉为年后，中国文艺电影的代表。

这部影片顾长卫导演非常用心，叙事结构是以 人称叙述的三段式倒叙，以弟弟的自叙式画外音讲述哥哥、姐姐和“我”的成长故事。影片一开始，高家五口人夏天坐在走廊里吃饭，平稳的长镜头，平静低沉的画外音:“很多年过去了，我还能清楚地记得70年代的夏天，我们一家五口人坐在走廊吃完饭的情景。”

这种倒叙式的“我”的讲述， 时间将观众拉进故事中，这种画内“我”的叙述，在有限的视角范围、以特定的视点角度为观众提供一个非同一般的视听切入点。虽然主观式视点的广度没有“上帝视角”那么宽泛，但其在叙事的深度上十分有力，该片十分 地反映了顾导惊艳的拍摄强项，运用了大量的长镜头，整部影片时长两个多小时，却只有三百多个镜头，长镜头出现比例 。最主要的三种类型：固定长镜头、景深长镜头、运动长镜头都在影片中不同程度地出现。在 保持了时间进程的不间断性的同时，将人物活动空间完整地呈现在荧幕上。常规机位的大景深定位拍摄和摄影机缓进中的跟踪拍摄，长时间凝固的画面信息异常细腻丰满，通过一切细节 限度地隐去了导演的主观性，充分调动起观众对于剧中人物的心理感应。使观众和剧中人物得到情感融合，真实地感受到了剧中人物的内心世界。

在色彩应用上，顾导大胆地使用了灰蓝色作为整体的基调色，与70年代末灰旧的现实相吻合。灰蓝色是回忆色，作为影片光色的基调，其基本动机就是营造心理气氛。弗洛伊德曾将文学创作归纳为一个公式：“目前的强烈经验，唤起了创作家对早先经验（一般是儿时经验）的回忆，这种回忆到现在产生了一种愿望，这愿望于作品中得到了实现。”

影片色调整体饱和度低，突出反映了现实生活和真实人性的普遍意义。偶尔出现的一组突然跳跃的鲜艳色彩，点缀了每个人生命中最绚烂的片段。姐姐用淡蓝色床单做成的降落伞、哥哥拿着黄澄澄的向日葵向暗恋的姑娘表白、弟弟穿的海军制服满足家人的幻想……这些在生活压力下的梦想得以呼吸。深层地揭示出个人的命运都容不得现实而残酷的生活巨轮的来回不断的折磨和碾压。不管青春的亮色多么耀眼，但最终都会妥协于现实的生活，平凡与灰暗才是当时环境下生活的本来面目。

当“姐”“兄”和“我”路过孔雀时，都想通过尝试来让孔雀开屏，但都失败了。孔雀面对三人的各种挑逗，都不愿开屏。孔雀表现出了一种生活态度，谁都左右不了我，我只为自己开屏！

编剧李樯在剧本后记里这样写到:其实人和人之间一生都在互相观赏，人生就像是个动物园里的笼子，每个人都被关在里面，别人观赏我们，我们也观赏别人，同时我们也观赏自己。（作者单位文体娱乐频道）