古代畫家習慣將禽鳥稱為“翎毛”，臺北故宮博物院典藏有超過兩千件以上，以翎毛為描繪對象的古畫，形式多樣。歷代 畫家，如黃筌、崔白、崔愨、李安忠、馬麟、吳炳等，均善畫翎毛，並有形神兼備的傑作傳世，為禽鳥百態留下了 的剪影。

01

五代黃筌蘋婆山鳥

紈扇形的畫面中，一隻粉紅鸚嘴躍上枝頭，活潑輕盈的身形，襯托著熟透了的蘋婆果，營造出無比圓滿的意象。葉片的轉折，描繪得極為細膩生動，以赭墨點染的枯蝕小洞，感覺尤其寫實逼真。

本幅收在《藝苑藏真》册。右方簽題，注明作者是北宋初年的黃筌（約-），不過依據畫風研判，作品時代應該更近於南宋的院體畫。畫面構圖與北京故宮藏南宋林椿（-）的方幅《果熟來禽》酷似，反映出宋代畫院經常會出現“一稿多本”的現象。

02

宋惠崇秋浦雙鴛

惠崇（約-）是北宋畫僧。擅長畫精巧、富有詩情的小景畫，尤其長於描寫秋天的景色。

本幅選自《曆朝畫幅集册》，描繪一對小水鴨（原題誤為鴛鴦）駐足在河岸邊歇息。畫家透過枯萎的荷葉與蘆葦，點出初秋的時節，淡雅的設色，更為畫面平添蕭瑟寧靜的氣息。

小水鴨的羽毛以細筆點簇，將蓬鬆感表露無遺。而墨筆勾勒的蘆葦，則和用沒骨法表現的荷葉，互成勁拔與秀潤的對比。雖然無法肯定是惠崇真迹，仍不失為一件耐人尋味的宋代短劇傑作。

03

宋徐崇嗣枇杷綬帶

本幅收在《藝苑藏真》册，畫上無款印，題簽訂作徐崇嗣（10世紀）。崇嗣為徐熙（9-10世紀）孫，金陵（南京）人。《圖畫見聞志》謂其擅作沒骨花，直接以彩色暈染，取代墨線鉤廓。

在紈扇形的畫面上，一隻頭呈藍黑色、身軀雪白的綬帶，停歇於結滿枇杷果實的枝梢，轉頭回望，與作抛物線下垂的尾羽，形成了絕妙的S形曲線。枇杷果、枝葉與鳥羽，採用勾勒填彩的畫法，雖極工致寫實，但與沒骨法無關，據此研判，畫者應另有其人。

04

宋崔白畫枇杷孔雀

崔白（活動於11世紀）字子西，豪梁（今安徽鳳陽）人，宋仁宗時（-）選入畫院擔任藝學。善畫花鳥，承繼徐熙、黃筌二家基礎，筆法兼具工謹與粗放兩種風格，富有自然的野趣，院藏作品以《雙喜圖》 代表性。

本幅無作者款印，《石渠寶笈三編》訂為崔白。畫綠孔雀一對，一隻停歇在枇杷樹幹上，另一行走於花叢間。上方並有綬帶、黃腹山雀陪襯，太湖石旁盛開著各色花卉。畫面异常熱鬧，富有裝潢性，與崔白《雙喜圖》的清淡疏秀互异。

05

宋崔愨杞實鵪鶉

崔愨（11世紀）是安徽鳳陽人。北宋神宗時（-在位），在宮廷畫院任職。他和哥哥崔白（11世紀），兩人都擅長畫花鳥，也享有極高的名聲。

本幅收在《唐宋元畫集錦》册。畫上並無作者款印，是否真是崔愨所繪，仍有待研究。不過由於右上角，鈐有元代的收藏印“都省書畫之印”，所以作品的時代，應不會晚於宋。

畫中的鵪鶉與螻蛄，均不先勾勒輪廓，直接以水墨點染，感覺格外古樸典雅。這種“落墨”畫法，在宋畫中尤其罕見而難得。

06

宋李安忠竹鳩

李安忠（-），初任職北宋徽宗宣和（-）畫院，靖康亂後，於南宋高宗紹興年間（-）複職，授予金帶。

本幅收在《紈扇畫册》，舊題為竹鳩，但此畫中的禽鳥其實應是楔尾伯勞。右下方竹葉間，有小字款署“武經郎李安忠畫”。

伯勞與翠竹採用雙鉤填染法，線描細勁而賦彩溫潤，將鳥羽蓬鬆的質感，刻劃得極為傳神。棘枝則用沒骨法，於追求形似之外，亦帶有寫意的筆調。類此既 又富變化的手法，確實是兩宋畫院過渡時期的典型風格。

07

宋吳炳榴開見子

吳炳（12世紀），毘陵（今江蘇常州）人。南宋光宗紹熙（-）初任畫院待詔，善作折枝花鳥，彩繪精緻而富麗。

本幅收在《宋元集繪》册，右方葉隙間藏有吳炳款。在紈扇形的格局中，畫石榴枝上結著兩枚業已熟透的果實，爆開的那枚，還可看見裡面嫣紅色的漿果。枝梢，停駐了一隻白眉鶲，探身回首的模樣，姿態極為輕盈婉約。中國常借石榴來象徵圓滿、豐盛與多子多孫，所以此作於展現自然生態之外，也蘊含有祝願吉祥的寓意。

08

宋馬麟暮雪寒禽

馬麟（-），錢塘人。為馬遠（-）之子，能秉承家學，寧宗嘉泰年間（-）曾任畫院只侯。

本幅選自《名畫集真》册，右下角有馬麟款印。畫寒冬暮雪，山壁間延伸出枸杞荊棘與翠竹，一對黃尾鴝棲息於荊枝上，相互依偎著取暖。

積雪處兼用留白與染粉法，映襯著紅色的果實，與黃色的鳥羽，平添暖意與活潑生意。荊枝的線條轉折處多呈銳角，儼然帶有馬遠拖枝的筆意。左上方題句則出自宋寧宗，書畫交相輝映，益覺畫中有詩。

09

宋馬世昌銀杏翠鳥

馬世昌為南宋宮廷畫家，生卒年不詳。

本幅收在《曆代集繪》册，馬世昌的名款，以小字細筆題於畫幅右方。斗方格局，畫一對叉尾太陽鳥，駐足於銀杏樹的枝梢，姿態一俯一仰，形成迴旋的律動曲線。

銀杏的果實與枝葉，殆以石綠搭配汁綠填染，益發襯托出翎毛鮮豔華麗的身形。葉片的鉤筋與轉折，用筆極見細膩生動，反映了宋代畫家審慎觀物的創作態度。

10

宋法常寫生

法常（13世紀），號牧溪，四川人。居天臺山萬年寺，是無准師範（-）弟子。善畫龍虎、猿鶴、人物。形象簡潔，不假修飾，作品頗多流傳於日本。

本件長卷以沒骨法寫花卉、蔬果及翎毛小景。畫中禽鳥有八哥、環頸稚、珠頸斑鳩和群聚飛舞的麻雀。雖筆墨簡率，但對物象觀察深入，故能兼得自然生態靈動的趣味。款署“鹹淳改元（）牧溪。”拖尾並有項元汴（-）、僧圓信（16世紀）、查士標（-）題跋，及多方明清文人的收藏印，是流傳有緒的名迹。

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宋人竹樹馴雀

本幅選自《宋人集繪》册，無作者名款。原本為紈扇，後來改裝成册頁形式。畫三只麻雀，一母二子。母鳥口中銜著剛捕獲的小蟲，將將飛至，兩隻幼雀則張口振翅，嗷嗷待哺。竹樹和荊枝的線描極見挺勁，並由於鳥兒的停駐，彷佛隨之上下擺蕩。

宋代的花鳥畫家，對形象的觀察入微，不僅形象細膩逼真，尤其充滿了鮮活的情態。就如同這幀短劇，能够傳達出竹枝的彈性，以及三只鳥的親密互動，讓欣賞者的目光，深深為其所吸引。